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玻璃酒瓶

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玻璃酒瓶

以前写的一些关于电影的东西

文章分类:新闻公告人气:569 次访问发表时间:2017-04-29

时隔那么多年,这部作品关于战争的概念依然如同新生。库布里克可不是仁慈的导演,正如他自己对这部作品的评定,既不主战,也不反战。影片一直也在转达一条明确的信息一如海报所展现的主题:写有“为杀害而生”的头盔上却有一枚战争勋章,正如这则信息的转达者JOKER所言,我觉得我是在注解人的两面性。

这使我想起安东尼斯沃弗德在海湾战争回忆录中提到,他在战争时代和他的同寅们是怎么的在年夜银幕上出现血腥排场时喝彩,殒命和屠戮排场带给士兵的快感如同色情片子。影片一开端在陆战队的训练营里,狂妄残暴的冷血教官哈特曼极尽无礼粗俗凌辱荼毒之能事,而派尔就作为这个阶段首要要表示的人物,末了在加入越战的前一晚派尔开枪毙了教官哈特曼,然后看了看JOKER坐在马桶上把枪口填进了自己的嘴巴里,随后脑袋和血浆染红了死后白色的墙壁。这个场景库布里克在这部所谓写实的影片里表示得像一场超实际的恐怖殒命典礼,训练营里的茅厕的安插,那一长排抛光的白色马桶让我觉得的是他的另一部作品发条橙所带来的非实际的惊惧。

影片后半段转入越战,在CBS那一组采访镜头中,让士兵面向开麦拉说说自己的设法主见,此中一个抒发的概念是,他们(指越南人夷易近)不在乎什么自由,他们以为活命要远康复过自由。确是如斯,美国打着战争自由夷易近主的旗号动员了多场战争,在伊拉克和阿富汗战场,与之前污名昭著的东南亚战场没有什么两样。并且此中的虐囚变乱也注解纵然人类颠末几十年乃至上百年所谓的人道提高也都不胜一击。人道一直是两面的,我们不敢肯定一个极度的人道主义者是否会酿成一个极度的杀人机械。在随后的热潮部门,身挂数排枪弹招摇过市的“畜生年夜妈”亚当鲍得温为了救战友疯狂冲进来,JOKER开枪打死了疾苦爬动请求殒命的少女偷袭手,或许我们可以把这懂得为另一种人道。这是这些杀人机械弗成消逝的人的血性。

在诸多美国式的战争片子中,战争排场每每表示的十分滥情,镜头徐徐摇过尸首,残肢,拿着自己残肢爬动哀号的士兵,然后慢镜头中配一段无比浩年夜悲旷的音乐,极尽悲情地展现出战争的残暴,如斯确切一直也让人一而再再而三的泣如雨下,不外库布里克这种中立岑寂作风化的表示也着实让人更感性的深思。

战争是一本人类用性命换取的人玄门科书,不克不迭孤负也弗成超出。影片末了美军攻陷这座城市后士兵们扛着枪边走边唱进行曲式的“米老鼠之歌”极尽讥讽。

2. 血钻

《血钻》故事的配景是上世纪九十年月处于内战时期的塞拉利昂。塞拉利昂的都城弗里敦的英文名字是Freetown,也便是"自由城",倒是个天主都摈弃的处所,这里充满着战乱的惊惧,而所谓钻石的黑心买卖营业是这统统的起源。最为让人震撼的是那些酿成杀人机械的孩子们。片中在非洲联阵的孺子军冲向村落子屠戮的时刻,一个个子最小的孩子冲在前面,手里揣着一把AK47乱扫,身上竟还背着一个黄色书包。这个细节很显然是导演特意支配的。事实上,那些孺子军的人道不是丢失,而是被褫夺。在他们尚未成熟的认知中,最本能的康复处断定成为紧张的选择根据。人本是仁慈,而这种仁慈在生计和私欲面前终究是懦弱的。
谁人叛军说过一句话:假如你觉得我是妖怪,那是因为我如今在地狱中,只要那颗钻石能让我分开这儿。

一个年夜情况可以转变一小我的思维体式格局,假如说杀人无罪,而你杀过第一小我后,在需要的情况下,你就很容易杀了第二小我。人也是动物,本源上人的兽性和人道是一致比例,由我们后天所受的教育,我们的认知来调控。另一种懂得,兽性是包括在人道之中的。那什么是人道呢,望文生义,是指人的天性。如今多半认同的寄义是指作为人应有的正面、踊跃的品性。自古就有人天性善某人天性恶的论点,而无论怎么,终极都只能推向小我。看这小我的造化了。说来说去,都是些年夜事理。详细来看这部影片让我想起了《战争之王》。同样是贩子,凯齐要灰色的多。战争之王有段话使我印象深入:我的家人不认我了,我的老婆和孩子分开我了,我的弟弟死了,我真正熟悉到了这个问题的严峻性,信任我。我赌咒。我不会在法院呆上一秒钟。……
你晓得谁会承继地球 , 军械商 。 因为其别人都在互相残杀 。 永久不要加入战争 , 分外是你自己 。

血钻固然有直接的屠戮,却避开了血腥失常的画面,整体上十分清洁。男女主角也只要握手和拥抱。这也成为我喜欢这部片子的缘故原由。它并不外于去寻求贸易效应,而是像一个公益告白警觉人世。这部片子揭破了钻石运营的黑幕,在粲然生辉的钻石背地,存在着年夜量邋遢的内部买卖营业,末了黑人范迪看到钻石作为饰品放在橱窗的时刻,他看到的更多的长短洲人夷易近的鲜血。而这个天下老是如许,一些人用戴着钻戒的手端起咖啡,就有另一些人泡在鲜血和泪水里蒙受着摧残。

莱昂那多迪卡普里奥饰演Archer对着那块钻石笑的时刻,他酿成了另一小我。逐渐觉悟的知己让他选择了魂魄的救赎。Archer末了给Maddy打了一个德律风,他的情感蕴藉而纯粹。
I am exactly where I am supposed to be.
Archer末了如许说道。在霞光的映照下,Archer手上的血一滴一滴地渗入土壤,他使劲抓起非洲人夷易近血泪染红的土壤,性命也随之走向了闭幕。
“有时,我在想,天主会不会包涵我们对彼此所做出的统统?
Sometimes,I am wandering if god will forgive us for what we've
done to each other.
然后,我环视周围,意识到,天主分开这片土地康复久了。”
And I look around and I realize God left this place long time
ago.

3. 老无所依

起首我想说的是我所说的仅仅代表我自己,看待如许一部片子我无奈妄自以为得给于一个轮廓性的诠释,很长光阴,都没有如许的触动,这是一部有富于野性没有野心的片子。

光阴配景设置在80年月,这应该有所意图,80年月新潮与传统互相碰撞撕扯的年月,代价观念随之动荡的年月。影片夸大诠释着一种美国观念,小我自由与自我意识自我依附,片中鲁埃林是如许的一个典型,事实上这部冷调片子是让我觉得暖和的,细节台词和画面,那些镜头深邃深厚而绵长。跳进湖里被狗追拂晓黎明接壤时刻苍莽的美国西部,没有罗嗦的配乐与衬着,被那些天然的音响老成得解构着。

鲁埃林主角式的人物,故事的线索和成长的基础。见人民币眼开,带着突如其来似的一箱子人民币流亡天际,事实上他没有方法转头,事实上这个追杀与被追杀的故事不容许他转头与挣扎。整个追杀进程是宁静的,没有动作片惯有的追车火拼种种的排场,恰是如斯成绩了这部片子特殊的吸收力。散文式的暴力。他的殒命仅仅因此老警长的视角听到几声尖叫,几声枪响,然后便是他横尸旅馆,如许的支配十分聪慧,所谓的主角并没有主角式的终局,在某部门人眼中,乃至于只是你自己的人生中你能力作为一个首要人物存在,就像谁人老爷爷说的:“对付将要产生的工作,你也无奈阻拦,没有人会悬念着你,统统都是空虚的。”
片名老无所依十分贴切,事实上我们只能自我依附。自力性与接洽关系性老是相对的。

贾维尔巴尔登饰演的安东,这小我物酷得要死,声音十分磁性,发型也是无敌的。整小我物的设建都十分合意,那杀人的伎俩武断爽性迅捷,措辞的语调,清晰得没有情感。硬币决天命运的准则,他不给于每小我,只给于他以为他不应杀的人,一个杀手的准则性是十分需要的,没有准则的杀手是天下上最没有可表性的人物,那与禽兽无异。

影片的细节是十分胜利的,或者说是有成绩性的。那窗子,那窗帘,那树,那鞋子,鲁埃林与安东处置伤口的细节表示。以及这两小我在受伤后向途经的年青人买外衣和衬衫的情节,那些年青人的反响。

它并没有锐意讲什么,实在一个主题一个主体并不代表什么,散文式的暴力与抒发,就像对散文的界说,形散神不散。貌似很不清晰明了,事实上恰是如许一种感触熏染能力成绩一部作品。作品而不仅仅只是一个片子一个故事。他所抒发的是多方面的,每小我都邑有自己的感触熏染,导演的聪慧之处便是不强加于你任何感触熏染。

台词最多的老警员是片中走马看花的讲述者,那些糟糕的台词,事实上意像上意味上都十分美,异常美,末了他讲的那两个梦,那是一个老者历经沧桑的心里独白。

“我跟爸都回到旧时曩昔,某个夜晚,我骑马穿过山上巷子。穿过山上的小径,气候很冷,地上有雪,他骑马跨越我接续往前,什么也没说,只是接续往前骑。他从头到脚都用毯子盖着,当他跨越我身边时我见到他拿着一把牛角火把,就像早年的人们一样,从火光里,我可以将牛角看得很清晰,就跟玉轮的颜色一样。在梦里,我晓得他将接续往前骑去,宛如他要在严寒的黑夜里到某处去生火。我晓得,无论我到了哪里,他也会在那边。”

4. 立春
乍看到海报,竟以为是古代武侠。油画板和赤身女人,年夜致相识了此片的意图。艺术和社会交融对峙,这是一个层面性子的问题。

我们在这个很高尚的社会,卑下的抱负就像不绝发炎的伤口,不绝的被扯裂,末了溃烂的时刻再胡上一贴掩耳盗铃膏药。抱负主义者更容易把实际看得龌龊,而没有想过自己也是在龌龊的在世,每每也常会置身于极聚悲剧性的情节之中。片中王彩玲不绝地唱到,天主啊,为何对我如许残暴无情。事实上抱负跟实际的间隔之于我们探究再深都不外如斯。

啃着鸡同党露宿风餐的走在年夜街上照样衣着光鲜的站在天下的年夜舞台上,差的是命运运限是才干照样自己的执念,不得而知,究查下去我们也会天天唱到,天主啊,为何对我如许残暴无情,终究是死皮赖脸无意思的究查与挣扎。或许有一天我们也会抱着自己孩子叫他小凡,然后啃着鸡同党露宿风餐地走在年夜街上。

我们没方法去效仿梵高老师,也没方法跟这位老师一样割失落耳朵末了再给自己镶一个枪子把自己搞得那么高尚和伟年夜。因为他是伟年夜的人,我们是俗人,他花了终身的光阴站在这个天下永久无奈愈合的创口里,透过赓续流出的脓液刻画着是日下的疾苦癫狂和扭曲。我们是一群冷冷清清站在表面偶尔转过身看一眼那溃烂失落的伤口就闭上眼睛转归去的窃视者,龌龊得窥窃了是日下的一丁点疾苦就堂而皇之放年夜放年夜再放年夜。这让我想到耶苏受难记,就像他脚边的信徒,自以为疾苦无比,流着鼻涕和眼泪终极也只是闭上眼睛看着鞭子刑具铁钉一步步上演。想做梵高跟本不需要命运运限手腕和机会,只是你是否敢用终身的光阴做赌注去踏进这个伤口里感触熏染和挣扎。
而我终究明确,这都是空口说,巴别塔照样索多玛,终局都是一样的。

5. 年夜鱼

俄然想起了《年夜鱼》,《年夜鱼》是部美妙的片子,蒂姆波顿切实实在是个很有作风的导演。影片神奇地讲述了年夜鱼老爸的故事。在这位年夜鱼老爸的故事中,颜色艳丽,生涯美妙而甜美。战争,犯法,殒命都不再灰暗。人们没有单纯的恶。

当老爹小时刻淡定地望着老巫婆的玻璃眸子说,哦,原来我是如许死的。我在想假如可能,我也愿望能看到那一天,我若干岁,在做什么。末了紧张的不是你死了而是你若何看待它。

一场没有玄色的欢畅葬礼。像阿甘一样用美妙的体式格局讲述人生,年夜鱼老爸的故事会停顿在一代又一代孩子的童年里。水中传奇的年夜鱼,富丽的马戏团,遇到爱人会刹时停止的光阴,
挂在树上赤色的别克汽车, 满地满地的黄水仙。
片中故事与实际颜色造成一种反差,就像《僵尸新娘》中的地狱与人世。人世压制灰暗,而地狱却像天国般美妙欢畅。
老爹喘气着死在了病床上,儿子用美妙的体式格局讲述了他的殒命。

6. 通天塔

看这片子的时刻,刚睡醒,以是精力不错。片名叫通天塔,出自《圣经》中的《旧约全书》。讲述的是诺亚方舟之后,幸存者们开端繁衍生息,他们有了浩繁的子女……因为他们的先人是诺亚的三个儿子,以是人们说着同样的言语,发着同样的声音。他们决议建一座可以通往天国的高塔,惹起了天主的不满,弄乱了这些狂妄自年夜的人们的言语,使得他们之间的情感交流出现停滞,文化产生差别,思惟难以同一,不同、猜忌与争持就此出现。与本片的主题吻合。“Babel
”在希伯来语中意为“凌乱”。整部片子貌似也有些凌乱。

影片描写了四个地域四个家庭,美国伉俪,墨西哥保姆,日本父女,摩洛哥父子三人。四种文化和境况造成光显的对照。影片彷佛在嘲讽所谓的人文主义关心,人与人之间的冷淡,种族轻视,后进与所谓的文化。片子拍得很真实,没有过多的画面处置,滥情的音乐,几段快活的场景陪衬一场必然的悲剧。然则没有真正的终局,谁也讲不清晰这统统。

摩洛哥父子,悲剧骨骸上的悲剧,原来贫穷顽劣的生涯又卷进如许一场灾难。父亲抱着中枪的孩子痛哭,弟弟摔烂了枪跑曩昔跪在警员面前请求着杀了他救救他的哥哥。他们或许什么也没有,但他们的情感是真实的,或许有时刻淳朴的人道在那穷苦与后进的地域才更突显。

日本女孩的行动许多人不克不迭懂得和认同,女孩的天下没有声音,她孤单地盼望被爱,以腐化卤莽极度的体式格局来探求关爱和温情。那位墨西哥保姆是个仁慈的人,无理的关卡,以致末了被驱赶处境,与对穷国人夷易近的冷淡轻视相连络。至于美国伉俪,至少他们的终局还算完满,直升机来了,孩子找到了,老婆末了也出院了,接续顾个新保姆美圆满满地生涯在花圃洋房里。
而摩洛哥,依然灰尘飞扬。

7. 东方的许诺
这片子让我想起了《教父》,同样的黑帮题材。

片子里自始至终让我感觉到的是伦敦时刻萦绕的雾气一样平常的阴冷和压制。冷飕飕地看了一下昼,开端不久谁人14岁的俄国雏/妓眼窝深陷喘弱地走在超市里,睁开了这场因果道德的往复轮回。看过
暴力史就该对柯南伯格真实暴力镜头的抒发印象深入。而这并不是一部暴力片子,整体看下来他冷调迟缓的配乐,没事下下的年夜雨,以及伦敦惨淡的小街道,让这繁重的片子却赋有了点柔情和浪漫。
维果·莫特森饰演的尼科莱,一个小人物,却领有着太多机密,他谨严地洞察着这个小人物敏感又富有柔情的心坎。

黑帮片,无非是对这些一直深处非法之地人们的摸索和相识,他们从事非法买卖营业,而这种非法的概念是虚无的,到他们老去,到他们厌倦,也永久无奈解脱道德的纠缠。导演说“犯恶行动以及生涯在这种永久是违法之地的人们,才是最能吸收我的。”

片子还特意描写了纹身,这是所谓黑社会成员的标记之一,也是传统的典礼。他们纹一样的斑纹,从事雷同的勾当,这是维系组织的介质。这些印记逐渐笼罩了他们的道德。

一位伦敦的助产护士,一位14岁的俄罗斯女孩,一个俄罗斯黑帮组织,接洽纠缠冲突。貌似有着紧凑的剧情,却让许多人对他的焦点摸不到脑筋。黑帮片就无非当黑帮片看待吧,道德与犯法之间的挣扎与冲突这是犯法题材热中且一向的主题。

这社会的繁杂性是庞年夜的,庞年夜到你一辈子都没法总结或是走进来。你永久没法聪慧到去遐想出这60亿人,60亿思惟组织成的庞年夜的代价系统。种族,情况,阅历,也时刻营造或转变着人的思维模式。

编剧斯蒂文·奈特说“实际是如斯怪僻且让人忧?,以是我不得不将事实以一种只管即便弛缓的体式格局融入到脚本中去,在伦敦荒僻罕见一些的通俗街道上,常常会发现当雏妓的女孩,你可能没有注重过,但这种事确切就产生在我们周围。”这是个事实,不仅在伦敦,在天下规模随处都有如许的女孩。她们像深陷在池沼里,越是挣扎越是陷得越深,她们协调的意愿老是遭受这个社会的反面谐。

片子屡次提到这个俄罗斯女孩的日志,以旁白的情势交叉在玄色的剧情中,赋予了极强的情感冲击。实在我觉得这毫不是一部恐怖片,因为我没有感觉到任何的恐怖,只是觉得冷,这个非法的天下天经地义的冷。
末了提一下开端时刻的接生场景,不晓得为什么让我想起《香水》里出身在邋遢腐臭中的小格雷诺耶。

8. 梦之安魂曲

人从胚胎就开端孕育各类矛盾,这些矛盾有终极会实化在精力和肉体的需求上。影片中又是处在社会边沿的一群人,他们的疾苦被归天成影像和声音坦诚的出如今我们面前,他们放荡脚步逐步走进凌乱纵欲的漩涡然后坠入深渊。
末了他们像在母体里一样蜷缩身材,他们开端盼望安宁回归最初始的状况。他们生长繁衍在脑子和身材里的伤口获得了最犀利的表示。
我爱你,夏莉。我爱你,夏莉。我爱你,玛莉安。我爱你,妈妈。

我梦到一个小姑娘从我身边跑曩昔,天空是黄绿色的,随处是湿润稀薄的空气,然后下起雪来你站在雪地上,我试着跑曩昔却发现我永久停顿在原地。然后金子般的太阳光从那片黄绿色的天空里流出来,所有的雪都开端熔化,末了连你也一路熔化了,我就那么跪在地上,一滩黄绿色的水,从膝盖下面流淌曩昔。
你会对一个你爱的人说什么,我会说,我需要你。

9. 百万美圆瑰宝

影片在整体蓝色调的铺陈下显得很愁闷,生之愁闷,命运世事之愁闷,老锻练一盒一盒退回来的信,玛姬150磅母亲无情的冷热嘲讽,人们的喝彩和跪拜,妄想的完成和激荡。
一只坡脚的狗前腿拖着后体艰苦疾苦的前行 …… 他们开着车年夜吼年夜叫兴奋得开着车进来 …… 回来车上剩一把铲子 ……
在伊斯特伍德式的漫长结尾后,淡淡的曲子是安详。心也随着安详了。

法兰奇没有留下字条,也没人晓得他去了哪里。我愿望他会去找你再一次请求你的包涵,但大概他的心已掏空。我只愿望他能找到一个让他能觉得安详的处所,一个在橡树林中荒僻罕见迢遥的处所。

10. 美国旧事
“Your youngest and strongest will fall by the sword.”
这剑是岁月是时代变化是弗成抗拒的转变和沉浮。不得而知。

在Noodles年夜麻般的人生回忆停止后,那张一直延续到末了的笑容是怎么的白云苍狗,是岁月无情的鞭挞照样盛年夜的恩赐。不得而知。

叙事布局很史诗,很完善。配乐是汗青性的发明,太美了,乃至超出了片子自己。如许的熏染不是小情小调不是爱恨情仇,或者说是容纳了统统,容纳万象平缓中命运沉浮流淌。我印象最深的是这音乐流淌在60年月的美国陌头,莫胖子酒馆在音乐声中打样。便是如许美萧杀宽宏又暖和的美美得心醉。
末了Max消散在渣滓破裂捣毁车开过之后,将终身的罪过和反水碾碎。车灯在暗中里渐远,恍惚间若现。
Noodles站在路边,年青的人们开着车喝彩着途经,酒瓶摔碎在阁下。
终身的梦醒了。

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